রিভিউ: হলিউডের রিমেকসের সাথে শস্টের ঝোটা সবই ভুল

কখনও কখনও আপনি একটি মুভি দেখেন, এবং নির্লজ্জ সংলাপ স্পাউট করে ফৌজদারী নিস্তেজ অক্ষরের আপাতদৃষ্টিতে অন্তহীন স্ক্রিনটিমের মধ্যে, আপনি আশ্চর্য হয়ে যান যে কীভাবে এমন লম্পট এবং ব্যয়বহুল তৈরি হয়েছে। প্যারামাউন্টের 'ঘোস্ট ইন দ্য শেল'-এর মতো সিনেমা তৈরি করতে প্রচুর লোকের দরকার পড়ে, যার দাম $ ১১০ মিলিয়ন ডলার wards এই চলচ্চিত্রটিকে নিরলসভাবে বিরক্তিকর এবং শেষ পর্যন্ত অবাক করে দেওয়ার মতো আক্রমণাত্মক করে তুলতে অনেকগুলি বাছাইয়ের বিকল্পও লাগে।

মাসামুনে শিরো দ্বারা রচিত ও চিত্রিত মঙ্গার উপর ভিত্তি করে, 'ঘোস্ট ইন দ্য শেল' একটি মেজাজ মীরা কিলিয়ান (স্কারলেট জোহানসন) অনুসরণ করে, একটি গ্রাউন্ডব্রেকিং সাইবার্গ যা একটি রোবটের দেহকে (যা দেখতে স্কারলেট জোহানসনের মতো দেখায়) মানুষের মনের সাথে সংযুক্ত করে। মন তার ভূত, তার আত্মা, তার মানবতা। শেলটি একটি রোবট জাহাজ, যা তার মস্তিষ্ককে ধরে রাখে এবং মেজরকে এমন একটি বিশ্বে তার পরিচয় বোঝার জন্য চাপ দেয় যেখানে মানুষ নিজেরাই এক্স-রে চোখের মতো সাইবার প্রযুক্তিতে উন্নীত করার চেষ্টা করে এবং সমস্ত-আপনিই চান জীবিতকে, তবে রোবটকে দাস হিসাবে বিবেচনা করা হয় । কুজে (মাইকেল কারম্যান পিট) নামে একটি সন্ত্রাসী হ্যাকারের শিকার করার সময়, মেজর মুখোমুখি হতে বাধ্য হয় যে কীভাবে তিনি সত্যই কোনও জগতের নয়। এটি তাকে তার মানব অতীত উদঘাটন করার পথে পাঠায়।

সম্পর্কিত: শেল এনিমে পরিচালক ঘোস্ট জোহানসনকে ‘সেরা সম্ভাব্য’ মেজরকে কল করেছেন

ফিল্মটির দুর্দান্ত বিদ্রূপটি হ'ল এর প্লটটি আত্মার সন্ধান সম্পর্কে, 'ঘোস্ট ইন দ্য শেল' সমস্ত স্টাইল, কোনও আত্মা - বা, বরং সমস্ত শেল, কোনও ভূত নয়।

পরিচালক রবার্ট স্যান্ডার্স তাঁর নাম হেল্মিং বাণিজ্যিক বিজ্ঞাপনে তৈরি করেছেন, যা ভিডিও গেমের জন্য সর্বাধিক বিখ্যাত 'হ্যালো 3: ওডিএসটি'। তবে যখন তাঁর ফিল্মোগ্রাফির কথা আসে তখন তিনি হ'ল 'স্নো হোয়াইট অ্যান্ড দ্য হান্টসম্যান' যুদ্ধের অল্পবিস্তৃত রূপকথার গল্পটি পুনরায় কল্পনা করে যা তার রাজকন্যাকে জিন্সে ছড়িয়ে দিয়েছিল এবং স্টাইলিশ তৈরির জন্য তাকে মরিচ সিজিআই ল্যান্ডস্কেপে রাখে তবে স্থবির রোমাঞ্চ। এই চলচ্চিত্রটি সমালোচিতভাবে প্যান করা হয়েছিল এবং কেবলমাত্র বক্স অফিসের সাফল্য হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। তবুও কোনওভাবে স্যান্ডার্স উপহার পেলেন দ্বিতীয় সুযোগ। এবং তিনি আমাদের যা দিয়েছেন তা হ'ল একই অতি পৃষ্ঠপোষক শোম্যানশিপ।

ভবিষ্যত টোকিও-তে সেট করুন, 'ঘোস্ট ইন দ্য শেল' শহরটি রোবট গীশা, হাসি বডি বিল্ডার এবং একটি জঞ্জাল কর্গির দৈত্য হলোগ্রামে চিত্রিত করে। একটি স্কিকি বার স্ট্রিপার্সের হোলোগ্রামগুলি (এটির পিজি -13 রেটিং প্রশমিত করার পক্ষে যথেষ্ট চটকদার), এবং বক্সিংয়ের লড়াইয়ে লড়াই করছে (সম্ভবত ভবিষ্যতের প্রতি-ভি-পি-ভি-র লড়াইয়ের নাইট সিস্টেম)। কিছু উত্পাদনের নকশা চমত্কার হওয়ার সময় - ট্রেইলারগুলিতে টিজড রোবো-গিশা একটি হাইলাইট - বেশিরভাগ ডিজাইনের দেখে মনে হচ্ছে বেশিরভাগই দুর্দান্ত দেখাচ্ছে looking তারা আমাদের এই পৃথিবী সম্পর্কে অল্প কিছু বলে।

'ঘোস্ট ইন দ্য শেল'-এর সমস্ত হলোগ্রাম এবং সাইবার পাঙ্ক বিস্তারের সাথে আমি ওয়াচভস্কি বোনদের নান্দনিকতার কথা ভেবেছিলাম, যারা' দ্য ম্যাট্রিক্স 'ট্রিলজি,' ক্লাউড অ্যাটলাস ', এবং বৃহস্পতি দিয়ে সমৃদ্ধ সাই-ফাই ওয়ার্ল্ড তৈরি করেছে। আরোহী। ' তবে তাদের নকশাগুলি এবং স্যান্ডার্সের মধ্যে একটি বিশাল পার্থক্য রয়েছে, যে ওয়াচোস্কিস তাদের নকশাগুলি তাদের বিশ্বের প্রেক্ষাপট, জীবন এবং গভীরতা দেয়। প্রতিটি বিবরণ ফিট এবং কার্যকর বলে মনে হচ্ছে এবং শ্রোতাদের এই কাল্পনিক মহাবিশ্বের জন্য কিছুটা অন্তর্দৃষ্টি দেয়। স্যান্ডার্সের স্টাফগুলি দেখতে কেবল সিজিআই স্টিকারের মতো দেখায় যে তার চমকপ্রদ হলিউড তার চারপাশে ছুঁড়েছিল, বাহ ফ্যাক্টরের বাইরে কোনও উদ্দেশ্য নেই। এটি একটি ফাঁকা দেখার অভিজ্ঞতা তৈরি করে, বিশেষ করে যখন অনুবাদে হারিয়ে যাওয়া পারফরম্যান্স শৈলীর সাথে জুটিবদ্ধ হয়।

কুকুরছানা বাদামী আলে

মার্ভেল চলচ্চিত্রগুলি থেকে ট্রিপি অ্যাকশন-অ্যাডভেঞ্চার 'লুসি'-তে জোহানসন নায়িকাদের কাছে ঝলমলে ক্যারিশমা নিয়ে এসেছেন যারা তাদের অবিশ্বাস্য দক্ষতা ব্যবহার করেন - তা সে শার্পশুটিং বা টেলিযোগনেসী - অত্যাচারীদের পরাস্ত করতে এবং সশস্ত্র ব্যাডিজদের সেনাবাহিনীকে সরিয়ে নিতে। 'ঘোস্ট ইন দ্য শেল'-এ তিনি সবেমাত্র সেখানে দেহের স্যুট পরেন এবং দেয়াল আঁকেন এবং তার বিরোধিতা যারা করেন তার মস্তিষ্কের ডানদিকে গুলি চালিয়ে। তিনি সন্ত্রাসীদের ঘুষি মারেন এবং একা হাতে একটি ট্যাঙ্ক নামিয়ে ফেলেন, এমনকি যখন তার শেলটি ছিঁড়ে যাওয়ার ঝুঁকি থাকে তখনও। এবং তবুও আমি কিছুই অনুভব করিনি। জোহানসনের আকর্ষণটি ঘুমের মোডে মনে হচ্ছে কারণ তিনি এই ক্লান্তিকর যাত্রায় শূন্যতার সাথে লড়াই করছেন যা আকর্ষণীয় কর্মের চেয়ে বেশি প্রযুক্তিগত আলাপকে গর্বিত করে। স্যান্ডার্স জোহানসনকে বিতরণ করার জন্য খুব স্টার পাওয়ারটি একরকম দূরে সরিয়ে দিয়েছে। এবং এটি আমাদের সেই স্ক্যান্ডালে পৌঁছে দিয়েছে যা ফিল্মটির প্রাথমিক কাস্টিং গুজব থেকে শুরু হয়েছে: হ্যাঁ। এটি হোয়াইট ওয়াশিংয়ের একটি উদাহরণ।

এই ছবিটি প্রযোজনার আগেও বছরের পর বছর ধরে অনলাইনে র‌্যাগিং চলছে। এক পক্ষ জোর দিয়েছিল যে মঙ্গা - এবং এর ফলে ১৯৯৫ সালের এনিমে জাপানি ছিল, তাই তার লাইভ-অ্যাকশনের নায়িকা হওয়া উচিত আমেরিকান তৈরি অভিযোজিত। অন্যরা দাবি করেছেন যে চরিত্রটি কেবল একটি রোবটের শরীরে মস্তিষ্কের কারণে, যে কেউ ভূমিকা পালন করতে পারে, তাই জোহানসন কেন না যার অ্যাকশন ঘরানার একটি বড় ফ্যান বেস এবং একতলা ইতিহাস রয়েছে? মুভি দেখার আগে আমি দু'পক্ষই বুঝতে পেরেছিলাম। কিন্তু পরে?

এটি এশিয়ান ইরেজরের নিচে রয়েছে।

এটি ঠিক নয় যে মেজরটির মূল জাপানি নাম মোটোকো কুসানাগির পরিবর্তে সাদা কোডড 'মীরা কিলিয়ান' নামকরণ করা হয়েছিল, টোকিওতে 'ঘোস্ট ইন দ্য শেল' সেট করা হয়েছে। ফিল্মটি হচ্ছে ক্ষরণ জাপানি সংস্কৃতির উপাদানগুলিতে, এনিমে আইকনোগ্রাফি থেকে গিশা এবং কোয়ে ফিশগুলি কম টেবিল সহ বিস্তৃত পোশাক এবং ওবিস সহ দর্শকদের sতিহ্যবাহী সুসি রেস্তোঁরাগুলি। এবং এখনও মূল চরিত্রগুলির বেশিরভাগই সাদা; শুধু মেজর নন, তার সেরা বন্ধু বাতউ (পিলো আসবুক), তাঁর মা-ফিগার ড। ওয়েলেট (জুলিয়েট বিনোচে), তার বিরোধী বস (পিটার ফার্ডিনান্দো) এবং পূর্বোক্ত সন্ত্রাসীর বিরুদ্ধে তাকে (পিট) সন্ধানের জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছে।

এমনকি যদি যে কেউ তাত্ত্বিকভাবে পুরো রোবো-মূর্ত মেজর, প্যারামাউন্ট খেলতে খেলতে পারতেন জিনিস জাপানে একটি চলচ্চিত্র সেট কাস্ট করতে, একটি জাপানি গল্প বলার জন্য এবং মূলত সাদা অভিনেতাদের ব্যবহার করে জাপানি সংস্কৃতিতে .ুকে পড়ে। এটি কাদের মূল্যবান এবং কী নয় সে সম্পর্কে একটি বার্তা প্রেরণ করে এবং এটি একটি দুর্দান্ত অপমানজনক যা সিনেমাটি চলার সাথে সাথে আরও স্পষ্ট এবং আপত্তিকর হয়ে ওঠে। ছবিতে রঙিন মানুষ রয়েছে, মেজরদের দল পূরণ করছেন। তবে তার হ্যান্ডলারটি (তাকেশী কিতানো) বাদ দিয়ে তারা তিনটির মধ্যে ভাগ করে নেওয়ার জন্য সবে পাঁচটি লাইন পান। আমি তাদের কোনও নাম বলতে পারলাম না, কারণ মেজর এবং বাতুর ব্যাক-আপের প্রয়োজন এমন বিরল দৃষ্টান্তে মুভিটি কেবল তাদের যত্ন করে। তারা সুবিধার মতো চরিত্র নয়।

আরেকটি মর্মস্পর্শী দৃশ্যে মেজর একজন যৌনকর্মীকে নিয়োগের সাথে জড়িত যাতে সে মানুষের মাংস স্পর্শ করতে পারে। কমিকের শর্ট-সার্কিট লেসবিয়ান দৃশ্যের পরিবর্তে, মেজর - যিনি একেবারে একজন সাদা মহিলা হিসাবে পড়েছেন - তিনি একটি কালো মহিলাকে নিয়োগ করেন যাতে সে তাকে ঝুঁকতে পারে এবং পরীক্ষা করতে পারে। অপটিক্সগুলি খারাপ, বিশেষত 'গেট আউট' এর মতো একটি সফল এবং জেগে ওঠা চলচ্চিত্রের প্রেক্ষিতে।

এবং তারপরে বিষয়গুলি আরও খারাপ হয়ে যায়!

'শেল ইন গস্ট' এর তৃতীয় অভিনয়ের জন্য স্পোলাররা।

স্মিথ ওটমিল স্টাউট

আমি খুব কমই তৃতীয় অভিনয় প্রকাশ পেয়েছি। তবে 'যাত্রীদের ক্ষেত্রে' যেমন ছিল তেমন বিজ্ঞাপন প্রচারের নীচে লুকিয়ে থাকা জঘন্য গল্পটি আলোচনা করা দরকার। মেজর যখন তার অতীতটি আবিষ্কার করে তখন সে জানতে পারে যে সে আসলে জাপানি। তার নাম ছিল মোটোকো কুসানাগি। তাঁর এক জীবন্ত মা আছেন যিনি ভারী জাপানি উচ্চারণের মাধ্যমে ইংরেজিতে কথা বলতে পারেন। তাঁর শৈশব শয়নকক্ষটি জাপানি নকিকাক্সের সাথে সজ্জিত, যেন এটি পর্যটকদের জন্য একটি স্যুভেনির দোকান। মেজর গোপনে এশিয়ান! এবং এখনও, চলচ্চিত্র নির্মাতারা তাকে সাদা হিসাবে কাস্ট করতে সম্পূর্ণ স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছিলেন। এটি 'না তারা করেনি' wavesেউয়ের হিট প্রকাশ করে যখন কুজে আবিষ্কার করে যে তিনি আসলে জাপানিও রয়েছেন ('আপনার নাম হিদেকো!'), কিন্তু যখন মেজর তার নিজের সমাধিতে যান, তখন তার মাকে জড়িয়ে ধরেন যেন বলুন, 'এটা দুর্দান্ত। আমি তোমার রিবুট করা সাদা মেয়ে! আমি বিশ্বব্যাপী আরও ভাল পরীক্ষা করি। '

বিলোপকারীদের শেষ।

যদি এই সম্পত্তির সামাজিক রাজনীতি আপনার জন্ম দেয় তবে মুভিটি নিজেই তা ঘটায়। স্যান্ডার্স মনে হয় যে কাস্টের সবাইকে একই ডেডপ্যান বিতরণে কথা বলার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, প্রতিটি লাইনকে অনুমানের মত মনে করে। এবং সংলাপের সাথে, 'আমি তাকে কোনও যন্ত্র হিসাবে ভাবি না। তিনি একটি অস্ত্র, 'স্ক্রিপ্টটি মারাত্মকভাবে কিছু শক্তি ব্যবহার করতে পারে। পরিবর্তে, অভিনেতা, জাপানি সংস্কৃতি এবং কাহিনী সমস্তই অ্যাকশন সেট টুকরা তৈরি করতে কাজে লাগানো হয় যা কখনও কখনও চাক্ষুষ হয়ে ওঠে, তবুও কখনও আঘাত করতে পারে না কারণ স্যান্ডার্স বিশ্ব গড়ার বা আকর্ষণীয় চরিত্রগুলি বিকাশের জন্য মাথা ঘামায় নি।

আমি মুভিগুলির সময় খুব কমই আমার ঘড়িটি পরীক্ষা করে দেখি, তবে এই চলচ্চিত্রটি এতটাই মারাত্মকভাবে ধীর-গতি সম্পন্ন হয়েছে যে কেবল আমার নিজেকে নিশ্চিত করার জন্যই এটি প্রায় শেষ হয়ে গিয়েছিল। এটা ছিল না। আমি যখন পরীক্ষা করেছিলাম, আমি ধরে নিয়েছিলাম যে আমরা প্রায় দুই ঘন্টার চিহ্ন পেয়েছি। এটা ছিল 72 মিনিট। আমার এখনও যেতে 35 টি ছিল, এবং প্রত্যেকে - দ্রুত-কাটা অ্যাকশন, ব্লেন্ড ব্যানার, বা সেই উচ্চ প্রযুক্তির চিতাবাঘে জোহানসনের লেয়ারিং শটগুলি তৈরি করা হোক - এটি অত্যাচারের এক অনন্য অনুভূতি বলে মনে হয়েছিল; ভ্যাপিড, তবু স্ব-উত্তেজক।

উত্স উপাদানের নান্দনিকতার সাথে কেবল হালকাভাবে সত্য রেখে, স্যান্ডার্স এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন যাতে দর্শনীয়তা এবং অ্যাকশন রয়েছে তবে কোনও উত্তেজনা নেই। 'স্নো হোয়াইট অ্যান্ড দ্য হান্টসম্যান'-এর মধ্যস্বত্বের পরে কীভাবে তাকে বড় বাজেটের রিমেকে দ্বিতীয়বার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল। প্যারামাউন্ট কীভাবে এমন একটি স্ক্রিপ্টে এত অর্থ pouredেলে দিয়েছে যা পড়া .ালু অনুবাদগুলির মতো পড়ে এবং এমন ক্রিয়াকলাপ যাতে সিজিআই-বর্ধিত তারা ভিডিও গেমের মতো দেখায়, আমি এমনকি শুরু করতে পারি না। আমি 'লোগান,' 'জন উইকের মতো অবিশ্বাস্য অফারের যুগে সত্যই অবাক হয়েছি এবং আসন্ন' অ্যাটমিক স্বর্ণকেশী 'এটি পুরোপুরি, একেবারে এবং সম্পূর্ণ জঞ্জাল হতে পারে।

'এ গোস্ট ইন দ্য শেল' শুক্রবার, মার্চ 31 এ খোলে।