থর: লাভ অ্যান্ড থান্ডার অনেক কিছু হচ্ছে বেশ কিছু ভারসাম্য রক্ষার চেষ্টায় আখ্যান, টোনাল এবং থিম্যাটিক প্লেট একই সাথে , লেখক/পরিচালক তাইকা ওয়াইতিতির প্রেম এবং বজ্রপাত এটি ক্রমবর্ধমান অগোছালো এবং বিচ্ছিন্ন হয়ে যায় যতই এটি রানটাইমে আসে। এর স্পষ্ট উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল ছবিতে ক্রিশ্চিয়ান বেলের গর দ্য গড বুচারের ব্যবহার, যার প্রেরণাগুলি পরিষ্কার-পরিচ্ছন্ন থেকে বিভ্রান্তিকর দ্বন্দ্বের দিকে যায় প্রেম এবং বজ্রপাত এর শেষ
যেহেতু স্টিভেন স্পিলবার্গের অভিষেক পারফরম্যান্স সূর্য সাম্রাজ্য 1987 সালে, বেল একজন নির্মমভাবে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ অভিনেতা হিসেবে রয়ে গেছেন যিনি প্রতিটি চরিত্রে নিজেকে সম্পূর্ণভাবে বিনিয়োগ করেন। অতীতে, এটি প্রায়শই নিজেকে প্রকাশ্য শারীরিক পরিবর্তন হিসাবে প্রকাশ করেছে তবে বেলের অভিনয়ের সেই দিকটির উপর খুব বেশি ফোকাস করা অভিনেতার অভ্যন্তরীণ প্রক্রিয়াটিকে ছোট করে বিক্রি করা। বেল একজন অসাধারণ অভিনয়শিল্পী যিনি তার চরিত্রগুলোকে প্রামাণিক সৃষ্টি হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করতে অনেক চেষ্টা করেন, যা তার অভিনয়ের বৈচিত্র্যকে সক্ষম করে। এর ফলে তাকে প্যাট্রিক বেটম্যানের মতো ব্রুস ওয়েনের ত্বকে বাড়িতেই দেখা যাচ্ছে।
বড় পর্যালোচনা প্লিনি
কিন্তু তার চরিত্রের প্রতি বেলের অতুলনীয় প্রতিশ্রুতি গর দ্য গড বুচারের দ্বন্দ্বগুলোকে আরও আলাদা করে তুলেছে। প্রেম এবং বজ্রপাত গরের দুঃখজনক ব্যাকস্টোরির বিবরণ দিয়ে একটি প্রস্তাবনা দিয়ে শুরু হয়, যেখানে তিনি এবং তার মেয়ে খাদ্য বা আশ্রয় ছাড়াই একটি অনুর্বর ভূমিতে ঘুরে বেড়াতে ছেড়ে দেন। ধর্মীয় উল্কি দ্বারা চিহ্নিত এবং তার গলায় একটি টোকেন পরা, গোর ক্রমাগত তাদের ঈশ্বর, রাপু, তাদের কষ্টের সময় প্রার্থনা করে। শেষ পর্যন্ত, গরের মেয়ে মারা যায়, এবং এর কিছুক্ষণ পরেই, গর রাপুকে খুঁজে পায়, একজন করুণাময়, যত্নহীন দেবতা যে গরের বিবাদ বা ক্ষতির প্রতি কোন অনুশোচনা দেখায় না। এটি গোর রাপুকে হত্যা করে এবং ঘোষণা করে, ' সব দেবতা মারা যাবে '
এর বেশি কেউ পেতে পারে না অনুপ্রেরণা পাড়ায় সোজা একটি চরিত্রের জন্য। দুঃখজনক ঘটনা ঘটে, এবং চরিত্রের বিশ্বদৃষ্টি ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়, যা তাদের কাউকে দোষারোপ করে। কিন্তু যদি তা যথেষ্ট না হয়, ওয়েতিতি আক্ষরিক অর্থে দৃশ্যটিকে বিরাম চিহ্ন দেয় বেল গোরের সম্পূর্ণ অনুপ্রেরণাকে সংলাপের একটি লাইনে স্পষ্ট করে। এবং এটি যতটা বর্ণনামূলকভাবে সহজ, এটি অবিশ্বাস্যভাবে বিষয়গতভাবে বাধ্যতামূলকও।
ফায়ারস্টোন ওয়াকার ডাবল ব্যারেল আলে
একটি চরিত্রের ধারণা তাদের নায়কের দ্বারা হতাশ হয়ে যায়, এমন একটি সত্তার দ্বারা পরিত্যক্ত হয় যা তারা বিশ্বাস করে যে তারা তাদের ভালবাসে কিন্তু শেষ পর্যন্ত যারা তাদের বেঁচে থাকার বিষয়ে কম চিন্তা করতে পারে না, উভয়ই স্পষ্টভাবে অস্তিত্ব এবং প্রাসঙ্গিক। তাত্ত্বিকভাবে, এই ধরনের একটি আর্ক ওয়াইতিতিকে আধুনিক যুগে ধর্মের ধারণাগুলি অন্বেষণ করতে, মার্ভেল সিনেমাটিক ইউনিভার্সের প্রেক্ষাপটে এবং এর বাইরে মিথ্যা মূর্তি এবং নায়ক-পূজা পরীক্ষা করতে এবং থরকে তার সবচেয়ে ব্যক্তিগত দ্বন্দ্বের সাথে উপস্থাপন করার অনুমতি দেবে। এবং যখন এটি মনে হয় যে আলগা থ্রেডগুলি ভিতরে চারপাশে লাথি দিচ্ছে প্রেম এবং বজ্রপাত যে এই ধরনের অন্বেষণ সমর্থন করবে, চূড়ান্ত কাটা একটি অর্থপূর্ণ উপায়ে এই যে কোনো অন্বেষণ অবিচলিতভাবে অনাগ্রহী বলে মনে হচ্ছে. এটি এমন বিন্দু পর্যন্ত বিস্তৃত যে থর কখনও দূরবর্তীভাবে এই ধারণার সাথে লড়াই করে না যে ঈশ্বরগুলি খারাপ, এবং গর, তার সমস্ত কথাবার্তার জন্য, এই ধারণাটির প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হওয়ার অনুমতি নেই।
গরের ড্রাইভিং অনুপ্রেরণা হল যে দেবতারা প্রয়োজনে সাহায্য করেন না, তাদের নিষ্ঠুর প্রাণী করে তোলে যারা মৃত্যুর যোগ্য। প্রলোগ এবং ছবির বাকি অংশের বাস্তব ঘটনাগুলির মধ্যে তার তাণ্ডব ( যা সব অফস্ক্রিন ঘটে ), তিনি দৃশ্যত এই অনুপ্রেরণার প্রতি সত্য রেখেছেন, কয়েক ডজন ঈশ্বরকে হত্যা করেছেন। তাই যখন সে নিউ অ্যাসগার্ডকে দেখায় (অনুমান করে থরকে হত্যা করার জন্য) এবং পরিবর্তে নিউ অ্যাসগার্ডের সমস্ত সন্তানকে অপহরণ করার জন্য মীমাংসা করে, তখন এটি উদ্ভট। আবার, এখানে গোরের পুরো ড্রাইভ হল ঈশ্বরকে শাস্তি দেওয়া এবং যদি কিছু হয় তবে শিশুদের (তার মেয়ের মতো) কষ্ট থেকে বাঁচানো।
কিন্তু তারপর জিনিসগুলি আরও ঘোলাটে হয়ে যায় কারণ দেখা যাচ্ছে যে গরের পরিকল্পনায় তাকে জড়িত করা দরকার Stormbreaker তার হাত পেতে . এইভাবে, তিনি নিউ অ্যাসগার্ডের শিশুদের অপহরণ করেছিলেন থরকে ছায়ার রাজ্যে প্রলুব্ধ করার জন্য, যেখানে তিনি তার 'সবচেয়ে শক্তিশালী' অবস্থানে আছেন যাতে তিনি স্টর্মব্রেকারকে নিতে পারেন। কিন্তু চিন্তাধারার সেই সম্পূর্ণ লাইনটি শুধুমাত্র থরের উপর নির্ভর করে যেটি গর ঈশ্বরকে বিশ্বাস করে হবে না do: তাদের অনুসারীদের বাঁচাতে আসছে।
যদি শিশুরা সকলেই আসগার্ডিয়ান হয়, তাহলে একটি যুক্তি তৈরি করা যেতে পারে যে তারা মূলত তরুণ গডস-ইন-দ্য-মেকিং এবং এটি এমন একটি ক্রোধকে উস্কে দেয় যা গরের যুক্তিবাদী রায়কে গ্রহন করে (যদিও এটি একটি চরিত্র হিসাবে গরকে অত্যন্ত ছোট হবে)। কিন্তু শিশুরা স্পষ্টতই সকল আসগার্ডিয়ান নয়। প্রেম এবং বজ্রপাত এটি দেখানোর জন্য বেশ কয়েকবার তার পথের বাইরে চলে যায় যে নিউ অ্যাসগার্ড সমস্ত আকার এবং আকারের পৃথিবী-আবদ্ধ প্রাণীদের জন্য একটি আশ্রয়স্থল হয়ে উঠেছে, আন্তঃনাক্ষত্রিক অভিবাসীদের একটি সত্য গলে যাওয়া পাত্র।
মজহেড বিয়ার অ্যালকোহল সামগ্রী
যদি গরের পরিকল্পনার এই দিকটি যথেষ্ট পরস্পরবিরোধী না হয় তবে তিনি স্টর্মব্রেকার চান কারণ এটি অনন্তকালের সাথে শ্রোতা অর্জনের মূল চাবিকাঠি। অনন্তকাল একটি আক্ষরিক ঈশ্বর কিনা তা কখনই বলা যায় না, তবে বিষয়গতভাবে বলতে গেলে এটি স্পষ্ট যে, হ্যাঁ, এটি একটি অসীম শক্তির সত্তা যা ইচ্ছা প্রদান করতে সক্ষম। সুতরাং, গল্পের যেকোনো অর্থ সম্পর্কিত সমস্ত উদ্দেশ্য এবং উদ্দেশ্যের জন্য, অনন্তকাল একটি ঈশ্বর। এর মানে হল যে ঈশ্বরকে হত্যা করার জন্য গরের সম্পূর্ণ পরিকল্পনা কারণ তারা তাকে কখনও সাহায্য করেনি একটি ঈশ্বরের জন্য অপেক্ষা করা এবং তার জিম্মিদের সাহায্য করার জন্য অপেক্ষা করা। অন্য দেবতার সাহায্য চাও .
গোরের জন্য এই পুরো যাত্রাটি খুব চাপা লেগেছে। ওয়াইতিটি কার্যত স্বীকার করেছেন যে ইটার্নিটির সাথে সবকিছুই গেমে খুব দেরিতে যোগ হয়েছে, এবং এটি গরের আর্কে অবিশ্বাস্যভাবে স্পষ্ট। বেল তার যথাসাধ্য চেষ্টা করে, কিন্তু পুনঃশুট এবং কঠোর গল্প ওভারহলের মধ্যে, গরের ক্রিয়াগুলি তার প্রতিটি প্রেরণা থেকে বিচ্ছেদ অনুভব করে। বেলের পারফরম্যান্স এবং কেন্দ্রীয় প্রেরণা আমন্ত্রণ জানানো চরিত্র এবং থিমের সমৃদ্ধ গভীরতা অন্বেষণ করার পরিবর্তে, প্রেম এবং বজ্রপাত এটিকে অন্য একটি ম্যাকগাফিন তাড়াতে পরিণত করে এবং বেলের আনুষঙ্গিক কাজকে বর্ণনামূলক কৌশল দ্বারা গ্রাস করতে দেয়।
গরের পরস্পরবিরোধী কাজ দেখতে, থর: লাভ অ্যান্ড থান্ডার এখন প্রেক্ষাগৃহে।
