জিপ্পির মতো কোনও পত্রিকার কমিক্সের পৃষ্ঠায় আর কিছুই নেই। যখন ভূগর্ভস্থ কমিকসের চূড়ান্ত ইতিহাস লেখা হবে, তখন একটি অধ্যায় থাকবে বিল গ্রিফিথ ।
প্র্যাট ইনস্টিটিউটের একজন স্নাতক, গ্রিফিথ ১৯ 19৯ সাল থেকে স্ক্রু, হাই টাইমস, দ্য ন্যাশনাল ল্যাম্পুন এবং দ্য নিউ ইয়র্ক পত্রিকা সহ বিস্তৃত প্রকাশনাগুলির জন্য কার্টুনিস্ট হিসাবে কাজ করেছেন। তার সবচেয়ে বিখ্যাত চরিত্র জিপ্পি একটি আন্তর্জাতিক আইকন হয়ে উঠেছে, বার্লিনের প্রাচীরে প্রদর্শিত; ডক্টরাল গবেষণামূলক বিষয় ছিল; এবং তার ট্রেডমার্ক শব্দবন্ধটি আমরা এখনও মজা করছি? বারলেটলেটের পরিচিত কোটেশনগুলিতে রয়েছে।
গ্রিফিথ আজ একটি বড় কার্টুনিস্ট হিসাবে খবরের কাগজগুলিতে পাওয়া যায় বলে প্রশংসিত হয়েছে, তেমনি অপ্রয়োজনীয় বলে নিন্দাও করেছেন। অবিশ্বাস্যভাবে প্রতিভাবান শিল্পী, গ্রিফিথের প্রভাব এবং আগ্রহগুলি জাজ সংগীত, অস্তিত্ববাদী দর্শন, ম্যাড ম্যাগাজিন, পরাবাস্তববাদ এবং রাজনৈতিক বিদ্রূপ থেকে শুরু করে। জিপ্পি একটি ধারণা থেকে এবং একটি বিষয় থেকে পরবর্তী বিষয়গুলিতে এমনভাবে ঝাঁপিয়ে পড়ে যেগুলি প্রায়শই চ্যালেঞ্জিং হয় তবে তা দেখতে সর্বদা সুন্দর।
সিপিআর নিউজ ভাগ্যবান ছিল জিপ্পি সম্পর্কে চ্যাটের জন্য বিল গ্রিফিথের ব্যস্ত সময়সূচী থেকে কিছুটা সময় নেয়।
সিবিআর: আপনি কি সবসময় কার্টুনিংয়ে আগ্রহী? এমন কোনও কার্টুনিস্ট কি ছিলেন যে আপনার উপর বড় প্রভাব ফেলেছিল?
বিল গ্রিফিথ: আমি ছোটবেলায় কমিক বইয়ের একটি বড় পাঠক ছিলাম, তবে কেরিয়ার হিসাবে কার্টুনিংয়ের কথা ভাবি নি। প্রকৃতপক্ষে, আমার মনে আছে, প্রায় সাত বছর বয়সে, ধরে নিয়েছিলাম যে কমিক বইগুলি কোনওভাবেই 'ডেল' নামে একটি জায়গায় দানবীয় মুদ্রণ প্রেসগুলির দ্বারা তৈরি হয়েছিল, মানুষের জড়িততা ছাড়াই। আমি কখনই ভাবিনি যে ওয়াল্ট ডিজনি আমি টিভিতে দেখেছি, 'দ্য ওয়ান্ডারফুল ওয়ার্ল্ড অফ ডিজনি' হোস্টিং করে আসলে কিছু তৈরি করেছি, তাই আঙ্কেল স্ক্রুজ কমিকগুলি আমি প্রতিমাসে ম্যাজিকভাবে হাজির হয়েছি এবং আমি তাদের সৃষ্টিকে একটু চিন্তাভাবনা করেছি।
অবশ্যই, এটি না জেনে আমি কার্ল বার্কসের বিশাল ফ্যান ছিলাম। আমি ছোট্ট লুলুকেও পছন্দ করতাম, যদিও আমার সন্দেহ ছিল এটি মেয়েদের জন্যই বোঝানো হতে পারে এবং তাই আমি এটি আড়ালে আবদ্ধ হয়ে পড়েছিলাম। আরেকটি প্রিয় কমিক বইয়ের সিরিজ ছিল লিটল ম্যাক্স, যা হ্যাম ফিশারের জো পালুকার স্পিন অফ  আমি মনে করি নিউইয়র্ক ডেইলি নিউজে রবিবারের মজাদার মজাদার নকশাগুলি থেকে বড় আকারে পড়া শিখলাম। প্রথম যে সংবাদপত্রের কমিক্স আমি নিয়মিত পড়তাম সেগুলির মধ্যে ছিল ন্যান্সি, হেনরি, দ্য লিটল কিং এবং ডিক ট্রেসি
পরে অবশ্য প্রথমদিকে ছিল কুর্তজম্যান ম্যাড, যা আমি পাগল সাংস্কৃতিক জীবনের ভাসার মতো আরোহণ করে আমার শৈশবকালীন 'অনুমোদিত' কমিক্স থেকে আমাকে উদ্ধার করতাম।
আপনি লেবিটাটাউনে বড় হয়েছেন, যা পঞ্চাশের দশকের শহরতলির সাথে সংযুক্তি ও কুৎসিততার সাথে জড়িত হয়ে গেছে, তবে বড় হওয়ার জন্য কী ছিল?
পঞ্চাশের দশকের লেভিটাটাউন ছিল পুরোপুরি একটি শিশু কেন্দ্রিক জায়গা। প্রত্যেকে খালি রাস্তায় বাইক চালিয়ে একে অপরের অভিন্ন ঘরে ঝুলিয়ে এবং পিছনের উঠোন এবং আশেপাশের ক্ষেত্রগুলিতে 'যুদ্ধ' এবং 'ডেভি ক্রকেট' খেলছিল। আমার বাবা একজন কেরিয়ারের সেনা সদস্য এবং প্রায়শই বাইরে-রাজ্য পোস্টে নিযুক্ত হতেন, তাই আমি আমার কাছে তুলনামূলকভাবে অপ্রস্তুত সময় কাটাতাম। আমি কেবল স্থানটির সামঞ্জস্যতা এবং নির্লজ্জতা সম্পর্কে সচেতন হয়েছি যখন আমি 12 বা 13 বছর বয়সী হয়েছি এবং ইচ্ছা করি যে আমি একটি 'সত্যিকারের' শহরে থাকি, যেখানে একটি প্রধান রাস্তা এবং এর সাথে কিছু ইতিহাস রয়েছে ÂÂ
16 এ, আমি লোক সংগীত এবং 'বোমা নিষিদ্ধ' আন্দোলন আবিষ্কার করেছি এবং একবার আমার স্কুলের কাছে একটি ফলশ্রুত আশ্রয় নির্মাণের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করে লেভিটাটাউন ট্রিবিউনের প্রথম পৃষ্ঠায় এসেছি got পরের বছর, আমি যতটা সম্ভব লেভিটাটাউনকে 'পালাতে' শুরু করেছিলাম, নিজেই ট্রেনটি ম্যানহাটনে নিয়ে গিয়ে গ্রিনিচ ভিলেজে ঘুরে দেখি, যেখানে আমি বব ডিলানকে একবার ম্যাকডুগল স্ট্রিটের গার্ডের ফোক সিটিতে পিয়ানো খেলতে দেখলাম। আমার মনে আছে ক্যাফেতে কবিতা পাঠে অংশ নেওয়া? এবং শুনে অ্যালেন গিন্সবার্গ শহরতলির inিপিতে 'কদ্দিশ' পড়েন। আমি যখন তার অটোগ্রাফ চেয়েছি, তিনি আমাকে জিজ্ঞাসা করলেন, 'মানুষ, এ কেমন বছরের?'
জ্যাপ এবং প্রারম্ভিক আন্ডারগ্রাউন্ড কমিকস আপনাকে সত্যই অনুপ্রাণিত করেছিল এবং আপনাকে কমিকের দিকে নিয়ে গেছে। তাদের সম্পর্কে এটি কী ছিল যা সত্যই আপনার সাথে এক জাঁকজমক করেছিল এবং আপনি শিল্পীগতভাবে এর আগে কী করছিলেন?
দুটি বিষয় আমাকে তেলের চিত্র থেকে এবং ষাটের দশকের শেষের দিকে কমিকের দিকে মুখ ফিরিয়ে নিয়েছিল। একজন ১৯ Times৮ সালে টাইমস স্কয়ারের একটি বইয়ের দোকানে প্রথম জ্যাপ কমিক্স দেখছিলেন। ক্রাম্বের কাজের প্রতি আমার দৃষ্টিভঙ্গি ছিল, এমন একটি অনুভূতি যে তিনি আমার নিজের অভ্যন্তরীণ চিন্তাভাবনাগুলি ট্যাপ করছেন এবং সেগুলি পুরোপুরি চিত্রিত করেছেন। আমার মনে হয়েছে তাঁর 'পুরানো সময়' রীতিটির অর্থ অবশ্যই সম্ভবত তিনি 65 বছরের কাছাকাছি লোক, যিনি দীর্ঘ সময় নিরবতার পরে প্রথমবার প্রকাশিত হচ্ছিলেন ÂÂ
এর খুব অল্প সময়ের মধ্যেই, একজন ভাল বন্ধু, জন বুলার (এখন একটি ছাগলের বইয়ের লেখক ও চিত্রকর), যিনি প্রথম দিকে ক্রাম্ব ফ্যানও ছিলেন, আমি পরামর্শ দিয়েছিলাম যে আমি একটি কমিক করব এবং এটি স্ক্রু ম্যাগাজিনে জমা দেব, তারপরে প্রকাশের প্রথম কয়েকমাসে। এটি ছিল এক ধরণের চ্যালেঞ্জ --- সুতরাং আমি অন্য এক বন্ধুর ধারণার উপর ভিত্তি করে 'স্পেস বাটক ভিজিট ইউরেনস' নামে একটি ভয়াবহ অর্ধ পৃষ্ঠার স্ট্রিপ নিয়ে এসে স্ক্রুতে নিয়ে গিয়েছিলাম। স্ক্রু এর আর্ট ডিরেক্টর স্টিভ হেলার এটিকে ঘটনাস্থলে গ্রহণ করেছিলেন এবং এটিই আমার চিত্রকর্মের সমাপ্তি।
এর কিছুক্ষণ পরে, আমি ইস্ট ভিলেজ অন্যান্যের একটি অনুলিপি তুললাম এবং লক্ষ্য করেছি ক্রামમ્બ সেখানে ছিল, পাশাপাশি কিম ডিচের 'সানশাইন গার্ল'। আমি প্রিটের সহপাঠী হিসাবে কিমের নামটি স্বীকৃতি দিয়েছিলাম এবং তাকে 'গথিক ব্লিপ ওয়ার্কস' এর জন্য দেখানোর জন্য কিছু জিনিস নিয়ে এসেছি, এমন একটি কমিক ট্যাবলয়েড ইভিও ছাড়েনি। কিম কয়েকটি জিনিস ব্যবহার করেছিল এবং শীঘ্রই আমি ইভিওতে মাঝে মধ্যে কমিকগুলি প্রকাশ করছিলাম।
জিপ্পি আপনার পক্ষে বেশ কিছু করার জন্য একটি বাহন। কিছু ভাল উদাহরণ হ'ল আত্মজীবনীমূলক স্ট্রিপগুলি আপনি করেছেন যা সাধারণত স্ট্রিপ থেকে পৃথক। জিপ্পিকে আপনি যে কোনও কিছুর জন্য যানবাহন বানানো কি সর্বদা আপনার উদ্দেশ্য ছিল?
আমি সবসময়ই ভেবেছিলাম যে জিপ্পির চরিত্রের একটি অত্যাবশ্যকীয় গুণ হ'ল তার অনিশ্চয়তা। তিনি যে কোনও বিষয়ে কথা বলতে বা ভাবতে পারেন এবং 'বাস্তবতা' বা এমনকি সময় দ্বারা সীমাবদ্ধ থাকেন না। এটি কোনও প্রদত্ত স্ট্রিপ বা কাহিনীরেখায় আমি কী মোকাবেলা করতে পারি তাতে অনেক নমনীয়তা তৈরি করে। আমি স্ট্র্যাপের সাথে কাঠামোগত পাশাপাশি বিষয়বস্তু নিয়ে পরীক্ষা করতে পছন্দ করি। উদাহরণস্বরূপ, আমি সম্প্রতি এক ধরণের 'সমান্তরাল মহাবিশ্ব' থেকে জিপ্পি, ফ্লেচার এবং তানয়ার কাছে দুটি নতুন চরিত্রের পরিচয় করিয়েছি। এগুলি দেখতে পিনহেডগুলির মতো, তবে এগুলি একটি স্বল্পাসংক্রান্ত স্টাইলে আঁকা এবং পুরাতন ম্যাগাজিনের বিজ্ঞাপন থেকে টেক্সট ক্লিপড এবং আটকানো দিয়ে সম্পূর্ণ কথা বলে। তেমনি কিছু বছর আগে আমার বাবাকে নিয়ে আত্মজীবনীমূলক সিরিজটি করেছি। আমি সবেমাত্র এটি চালু করেছি এবং আশা করি পাঠকরাও আসবেন। কখনও কখনও 'জাস্টি' জিপ্পি এবং আমার নিয়মিত চরিত্রের কাস্ট করা থেকে বিরতি প্রয়োজন। আমি অবাক করা পাঠক উপভোগ করি --- এবং নিজেই। এটি স্থবির থেকে জিনিস রাখে।
মিলার উচ্চজীবন শতাংশ অ্যালকোহল
আপনি একাধিক অনুষ্ঠানে বলেছিলেন যে জিপ্পি চরিত্রটি চলচ্চিত্র ফ্রিক্স দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এটিই কি আপনাকে উত্সাহিত করেছিল এবং সেই সময় আপনি কী ভেবেছিলেন চরিত্রটি মূলত আপনি যে চরিত্রটির সাথে পরিচিত হয়েছিলেন এবং তখন থেকেই বেশ ধারাবাহিকভাবে কাজ করছেন?
আমি প্রথম 1932 সালে টুড ব্রাউনিং ছবি 'ফ্রিক্স' দেখেছিলাম ১৯6363 সালে ব্রুকলিনের প্র্যাট ইনস্টিটিউটে স্ক্রিনিংয়ে, যেখানে আমি আর্ট স্কুলে পড়ছিলাম। আমি পরিচয় দৃশ্যে পিনহেডস দেখে মুগ্ধ হয়েছি এবং প্রক্ষেপককে (যাকে আমি জানতাম) জিজ্ঞাসা করলাম তিনি যদি চলচ্চিত্রটি ধীর করে দিতে পারেন তবে তারা কী বলতে পারছে তা আমি আরও ভাল করে শুনতে পারি। তিনি করেছেন এবং আমি কাব্যিক, এলোমেলো সংলাপ পছন্দ করতাম। আমি জানি না যে জিপ্পি আমার মস্তিষ্কে রোপিত হয়েছিল। পরে, ১৯ 1970০ সালে সান ফ্রান্সিসকোতে, আমাকে কার্টুনিস্ট রজার ব্র্যান্ড সম্পাদিত 'রিয়েল পাল্প কমিকস # 1' এর কয়েকটি পৃষ্ঠায় অবদান রাখতে বলা হয়েছিল। তাঁর একমাত্র গাইডলাইনটি ছিল 'সম্ভবত কোনওরকম  প্রেমের গল্প করুন তবে সত্যই অদ্ভুত লোকদের সাথে।' আমি কখনই ভাবিনি যে আমি এখনও 38 বছরের পরে জিপ্পির দ্রুত গতিতে মুখের মধ্যে শব্দগুলি রাখছি be
আপনি কয়েক বছর ধরে আন্ডারগ্রাউন্ড কমিকসে কাজ করছিলেন এবং আপনার দৈনিক সিন্ডিকেট হওয়ার আগে প্রায় এক দশক ধরে জিপ্পির একটি সাপ্তাহিক সংস্করণ তৈরি করেছিলেন। আপনার প্রক্রিয়া বা সময়ের সাথে সাথে আপনি কী স্ট্রিপের পরিবর্তন করেছেন?
ভূগর্ভস্থ কমিক্সের প্রথম দিকে তাঁর অবতারে এবং দশ বছরের জন্য আমি একটি সাপ্তাহিক জিপ্পি স্ট্রিপ করেছি, জিপ্পির স্বভাবটি মোটামুটি ধারাবাহিক ছিল। তিনি একধরনের 'আলগা কামান' চরিত্র এবং স্পঞ্জের মতো ব্যক্তিত্ব, পপ কালচারাল ফ্যাডস এবং ট্রেন্ডগুলি শোষণ এবং পুনর্ব্যবহার করেছিলেন। তার নন-সিকুইটারগুলি আজকের চেয়ে অনেক বেশি পরাবাস্তব ছিল। পাঁচ সন্তানের ছায়া এবং একটি অস্পষ্টভাবে হুমকী প্রান্তের সাথে তার একটি সন্তানের ভদ্রতা ছিল। বেশিরভাগ স্ট্রিপগুলিতে তাঁর কাজ বিঘ্নজনক এবং প্রায়শই সীমালংঘনকারী ছিল। ব্যঙ্গাত্মক অংশটি সেখানে ছিল তবে এটি ব্যাকগ্রাউন্ডে বেশি ছিল। আমি তাঁর ব্যক্তিত্ব এবং তার ভাষা অন্বেষণ ও বিকাশ করছিলাম। ÂÂ
এখনও, জিপ্পি মূলধারার দৈনিক সংবাদপত্রগুলিতে প্রকাশিত হওয়ার সাথে সাথে, আমি কোনও সম্পাদকীয় নিয়ন্ত্রণ ছাড়াই আমার যা চাই তা করতে অনেকটা নির্দ্বিধায় পড়েছি, অভিশাপ এবং গ্রাফিক লিঙ্গের বিরুদ্ধে স্বাভাবিক নীতি ব্যতীত, দুটি ক্রিয়াকলাপ যা মাঝে মধ্যেই জিপ্পিকে যেভাবেই আগ্রহী।
1986 সালে আমি জিপ্পি প্রতিদিন শুরু করার পরে, আমি জিপ্পির সূক্ষ্ম গুণাবলীকে টিজক করতে এবং অন্বেষণ করতে শুরু করি - যেমন তার জেন-জাতীয় প্রকৃতির মতো, তাঁর চারপাশের জিনিসগুলিতে এবং তার মধ্যে আশ্চর্যজনক অন্তর্দৃষ্টি রয়েছে। জিপ্পি লাগেজবিহীন জিনিসগুলি দেখে। তিনি অনিরাপদভাবে সাড়া দেন - তার সঙ্গী গ্রিফির বিপরীতে, আমার স্ট্যান্ড ইন। এই সূক্ষ্ম বৈশিষ্ট্যগুলিকে আমি যত বেশি লাগাম দিতে দেব ততই আমি জিপ্পির সাথে করতে পেরেছি। তিনি হাস্যকর থেকে উচ্ছ্বাসে চলে গেলেন।
প্রচুর লোকেরা কথোপকথনটিকে বন্ধ রাখে, চরিত্রগুলি যেভাবে ভাঙা নন-সিকুইটারগুলিতে কথা বলে, একে অপরের সাথে কথা বলার চেয়ে প্রায়শই অতীত কথা বলে। এটি লিখতে কি কঠিন, সহজ, নাকি এই মুহুর্তে এটি কেবল আপনার প্রক্রিয়ার অংশ হয়ে গেছে?
সংলাপ রচনায় আমার দৃষ্টিভঙ্গি সবসময়ই প্রাকৃতিকতা এবং অবাক হওয়ার মিশ্রণ। আমি বক্তৃতার ছন্দ নিয়ে খেলতে পছন্দ করি, কবি যেভাবে কাজ করেন তার ধরণের সাথে। আমি জিপ্পির কন্ঠটি বাদ্যযন্ত্রের মতো কিছুটা শুনতে পাচ্ছি, সম্ভবত কোনও টেনার স্যাক্স, চিৎকার করে বাচ্চার সাথে খেলছে যতটা খুশি করার জন্য এটি ব্যাখ্যা করতে বা কোনও বক্তব্য দেওয়ার জন্য। এমন নয় যে আমি কিছুটা সাংস্কৃতিক সমালোচনা বোধ করার চেষ্টা করছি না। আমি. আমি ঠিক পাশের দরজা দিয়ে এটি করতে পছন্দ করি, মাথা না। তাঁর সংলাপের জন্য আমি যে লেখকের সর্বাধিক প্রশংসা করি তিনি হলেন ডেভিড ম্যামেট  একজন চিত্রকর্মী যেভাবে পেইন্টটি ব্যবহার করে কোনও উপাত্ত তৈরি করার জন্য তিনি শব্দ ব্যবহার করেন life জীবনকে বাস্তবে যেভাবে অভিজ্ঞতা হয়েছে তা প্রতিফলিত করতে  জিপ্পি ধারণাটি মূর্ত করেন যে জীবনটি ঘটছে যেমন লিনিয়ার বা যৌক্তিক নয়। আমরা সত্যের পরে জিনিসগুলিতে রৈখিকতা এবং যুক্তি আরোপ করি। জিপ্পির উপস্থিতি বিশৃঙ্খলভাবে সম্পূর্ণরূপে বিদ্যমান। এটি সেভাবে আরও মজাদার ÂÂ
কিছু পাঠক স্পষ্টতই এই পদ্ধতিরটি ভিনগ্রহ এবং বন্ধ রাখেন। তাদের জন্য, আমি ফঙ্কি উইঙ্কারবিনের প্রস্তাব দিই।
লোকে জিপিকে অস্তিত্বহীন বলে। আপনি কি সেই মূল্যায়নের সাথে একমত হন এবং এটি আপনার নিজস্ব বিশ্বদর্শনের প্রতিচ্ছবিটি কোন ডিগ্রীতে?
অস্তিত্ববাদ বলে যে আমরা সকলেই স্বাধীন ইচ্ছা অর্জন করি এবং জীবনের কিছুই পূর্বনির্ধারিত নয়। আমরা আমাদের নিজস্ব নৈতিকতা তৈরির জন্য দায়বদ্ধ এবং আমার ধারণা, কিছুটা হলেও আমাদের নিজস্ব বাস্তবতা। জিপ্পির মতো শোনাচ্ছে। তিনি অবশ্যই রিপাবলিকান নন।
আমি অংশ জিপ্পি এবং অংশ গ্রিফি (এবং একটি সামান্য ক্লড ফানস্টন, যদিও শেল্ফ-লাইফের বেশি নয়)। জিপ্পি সেই অর্থে আমার উন্নত অর্ধেক, আমার উচ্চতর স্ব। আমি যখন জিপ্পির স্পিচ বেলুনগুলি লিখি তখন আমার মনে হয় আমি তাঁর কণ্ঠটি চ্যানেল করছি, আমার ভিতরে বাস্তবের সাথে ট্যাপ করছি। অবশ্যই, আমি বিনোদন দেওয়ার চেষ্টা করছি। আমি নিজেকে মূলত একজন রসিক হিসাবে বিবেচনা করি যিনি ভবন এবং গাড়ি আঁকতে পছন্দ করেন।
লোকেদের সর্বদা উল্লেখ করা স্ট্রিপের অন্যতম উপাদান হ'ল আপনার রাতের খাবার ও রাস্তার পাশে আকর্ষণ এবং আসল সেটিংস। আপনি ডিজাইন উপাদানগুলি আঁকার উপভোগ করার কারণে আপনি সেগুলি অন্তর্ভুক্ত করেন?
এমনকি আমার ভূগর্ভস্থ দিনগুলিতেও আমি আমার চরিত্রগুলিকে বিশদ, বাস্তব-বিশ্বের সেটিংয়ে রাখতে পছন্দ করেছি। শিল্পী হিসাবে আমার সবচেয়ে বড় প্রভাবগুলি তখন এবং এখন চলচ্চিত্র ছিল (ফুলার, স্টার্জস, টাটি, সাধারণভাবে চলচ্চিত্রের নোয়ার) এবং চিত্রকর্ম (হপার, মার্শ, স্লোয়ান, ডিক্স) কমিক্সের মতো। আমি সবসময় 'ক্যামেরা' ঘুরে বেড়াতে পছন্দ করি, দৃষ্টিভঙ্গি করি, আলো করি, ফিল্ম মেকিংয়ে আপনি সাধারণত দেখেন এমন সমস্ত উপাদান। ১৯৯৯ সালে যখন আমি সান ফ্রান্সিসকো থেকে কানেক্টিকাটে চলে এসেছি, তখন হঠাৎ আমি আবার আমার চারপাশের বিশ্বে টিউন করতে শুরু করি। সান ফ্রান্সিসকো সেখানে আমার ২৮ বছর ধরে আমাকে প্রচুর 'স্টেজ সেট' সরবরাহ করেছিল তবে এখানে নিউ ইংল্যান্ডে আমি রাস্তার পাশে বাগ পেয়েছি। আমি ল্যান্ডস্কেপের সমস্ত মাফলার মেন এবং বিগ ডাকস স্ট্যান্ডিনেলকে দেখতে শুরু করি started এবং ডিনার, যার স্থাপত্যগুলি আমাকে পুরানো চল্লিশ এবং পঞ্চাশের দশকের চলচ্চিত্রগুলির কথা মনে করিয়ে দেয় এবং যেখানে ছোট্ট নাটক সর্বদা কাউন্টারের পৃষ্ঠপোষকদের মধ্যে কথোপকথনে খেলতে থাকে। নৈশভোজনগুলি সমস্ত 'ধীরে ধীরে খাবার' এবং গল্পগুলির সাথে সম্পর্কিত। উত্তীর্ণ প্যারেড পর্যবেক্ষণ এবং শোষণ করার দুর্দান্ত জায়গা। অবশ্যই, আমি তাদের ঠিক আঁকার মত, তাদের সমস্ত দুর্দান্ত বিবরণ সহ detail তারা ম্যাকডোনাল্ডস এবং ডিজনি ওয়ার্ল্ডের প্রতিষেধক।
আপনাকে এবং আপনার কাজকে সত্যই প্রভাবিত করেছেন এমন কৌতুকবিদরা কারা?
মিষ্টি পানির ব্লুবেরি বিয়ার
আমার প্রথম কমেডি প্রভাবগুলি লেনি ব্রুস এবং জিন শেফার্ডের মতো লোকদের কাছ থেকে এসেছিল। এছাড়াও আমি হার্ভি কার্টজম্যানকে একজন হাস্যরসাত্মক হিসাবে কার্টুনিস্ট হিসাবে ভাবতে পছন্দ করি। তার 'ভয়েস', তার ক্যাডেন্স এখনও একটি বড় প্রভাব। এবং তারপরে পঞ্চাশের দশকের টিভি থেকে আমার পছন্দেরগুলি রয়েছে: ফিল সিলভারস ('সার্জেন্ট বিলকো'), সিড সিজার, মেল ব্রুকস, জনাথন উইন্টারস এবং বিশেষত এর্নি কোভাকস। উডি অ্যালেনও। আর সেই হিপস্টার হলেন লর্ড বাকলে-
ফালা মধ্যে মেলোখোলির একটি নির্দিষ্ট ধারণা আছে। এটি এমন নয় যে আপনি আজ জীবনকে প্রত্যাখ্যান করছেন বা ইচ্ছা করছেন জিনিসগুলি আগের মতো ছিল তবে জীবনের কিছু দিক সম্পর্কে অবশ্যই দুঃখ রয়েছে। আপনি কি সত্য বলে মনে করেন এবং এর কতটুকু আপনি স্ট্রিপের মাধ্যমে নিজেকে প্রকাশ করছেন?
এটিকে যথাযথ পর্যবেক্ষণের মতো মনে হয়, যদিও আমি এটির মতো ঠিক আগে কখনও ভাবিনি। আমি এই ধারণাটি থেকে কাজ করি যে আমার চারপাশের বেশিরভাগ সংস্কৃতি ক্রমবর্ধমান দ্রুত হারে নিস্তেজ হয়ে যাচ্ছে। আমেরিকার অদূর ভবিষ্যতে 2006 সালের চলচ্চিত্র, 'আইড্রোক্রেসি', বেভিস অ্যান্ড বাট-হেড খ্যাতির মাইক বিচারক পরিচালিত, এটি সুন্দরভাবে বর্ননা করেছে। ফিল্মে, রেডনেক ডেমোগ্রাফিক বুমস্ফুল হিসাবে বাড়ী বানাতে পরিবারকে ছাড়িয়ে যাওয়ার কারণে ধূর্ত লোকের জন্মের হার ধীরে ধীরে সঙ্কুচিত হয়ে যায়। শীঘ্রই, এমন একটি বিন্দু পৌঁছেছে যেখানে বোবা লোকেরা জনসংখ্যায় পুরোপুরি আধিপত্য বিস্তার করে। শেষ অবধি, তারা একটি দুরন্ত ফেষ্টুনযুক্ত, উলকিযুক্ত পেশাদার কুস্তিগীর রাষ্ট্রপতি নির্বাচন করে। সারাহ প্যালিনের রাষ্ট্রপতি হওয়ার সম্ভাবনাটি আমরা এখনই বিপজ্জনকভাবে সেই মুহুর্তের খুব কাছাকাছি বলে মনে করি। এটি কোনও লোককে অস্বাভাবিকতার একটি মামলা দিতে পারে ÂÂ
'শুভ পুরানো দিনগুলি' আরও ভাল ছিল বলার প্রলোভন থেকে রক্ষা করার চেষ্টা করেছি, কারণ এটি সত্যই বুদ্ধিজীবী পুলিশ, তবে দুঃখের সাথে আমাকে পূরণ করার মতো অনেক কিছুই রয়েছে। তারপরে, জিপ্পি সাধারণত এইরকম অনুভূতির প্রতিরোধী। সমাজ তাকে যেভাবে ছুড়ে মারে সে গ্রহণ করে এবং আনন্দের সাথে এটিকে ফিরে বের করে দেয়। আমার মূল অনুভূতি হ'ল আমি এই দেশটিকে মজা করার পক্ষে যথেষ্ট ভালবাসি। ব্যঙ্গাত্মক আরও স্বচ্ছল, এবং তাই এটির লক্ষ্যমাত্রার জন্য যখন একটি নির্দিষ্ট স্নেহ থাকে তখন বেশি কামড় দেয় ÂÂ
গ্রিফি এবং জিপ্পি আপনার আইডি এবং অহং এর সাথে লড়াই করছে এবং জিনিসগুলি বোঝার চেষ্টা করছে?
জিপ্পি এবং গ্রিফি যখন একটি ফালাতে একসাথে থাকেন তখন দ্বৈত ব্যক্তিত্ব গঠন করেন। আমি বলব না জিপ্পি সমস্ত আইডি, যদিও তিনি অবশ্যই অহংকারের চেয়ে বেশি আইডি। মিঃ টোড সব আইডি। জিপ্পি গ্রহণ করছে এবং আবেগপ্রবণ। গ্রিফি সন্দেহজনক এবং বিশ্লেষণাত্মক is আমার মতামত প্রকাশ করতে এবং আমার প্রতিক্রিয়া জানাতে আমার উভয়ের প্রয়োজন need আমি সবাই এক না অন্য একজন। এবং হ্যাঁ, এই সমস্ত এবং এর পিছনে পিছনের পয়েন্ট হ'ল কমপক্ষে আলোকপাত করা, যদি না সমস্ত কিছু বোঝার জন্য। অবশ্যই, জিপ্পির দৃষ্টিকোণ থেকে, কোনও 'জ্ঞান' তৈরি করার দরকার নেই। অস্বচ্ছলতা যৌক্তিকতা ট্রাম্প। এবং জিপ্পি এর সাথে পুরোপুরি ঠিক আছে। জিপ্পি সেখানে দেখানোর জন্য আছে যে বিশৃঙ্খলা প্রাকৃতিক আদেশ তাই এটি লড়াই কেন? গ্রিফি অ্যাক্রিলিক বেসবল ক্যাপ থেকে শুরু করে গ্লোবাল ওয়ার্মিংয়ের সমস্ত কিছুর বিরুদ্ধে বিতরণ করে, যখন জিপি অধীর আগ্রহে পরবর্তী বিরক্তিকর বাস্তবতা টিভি শোয়ের অপেক্ষায় থাকে। জিপ্পি যেমন একবার বলেছিলেন, 'আমেরিকা - আমি এটি পছন্দ করি! আমি এটা ঘৃণা করি! আমি এটা ভালোবাসি! আমি এটা ঘৃণা করি! আমি কখন বেকারত্ব সংগ্রহ করব? 'ÂÂ
দেখে মনে হচ্ছে আপনার লাইনের কাজটি খুব গুরুত্বপূর্ণ। আপনি এবং ক্রাম্ব এবং ভূগর্ভস্থ কমিকগুলির সেই প্রজন্মের অনেকেই কমিককে সুন্দর করার ব্যাপারে খুব উদ্বিগ্ন বলে মনে হয়েছিল। এটা স্পষ্ট যে আপনি লাইন কাজ এবং লেখার সাথে লেটারিংয়ের সাথে ঠিক তত যত্ন নিচ্ছেন।
আমি শুধু কলম এবং কালি আঁকতে পছন্দ করি। এটি আমাকে প্রচুর আনন্দ দেয়, যদিও আমার বর্তমান স্বস্তির স্তরে পৌঁছানোর জন্য আমাকে বছরের পর বছর সংগ্রাম করতে হয়েছিল। আমি ক্রাম্বের মতো 'প্রাকৃতিক' শিল্পী হিসাবে শুরু করি নি, আমাকে এটিতে কাজ করতে হয়েছিল। প্রারম্ভিক বছরগুলিতে, আমার কাজটি পুনরুত্পাদন দেখে সর্বদা ব্যথিত হয়েছিলাম। সমস্ত ছোট্ট ভুল আমার দিকে ফিরে তাকিয়েছিল, তবে এটি শেখারও দুর্দান্ত উপায় ছিল। অদ্ভুতভাবে, আমার দৈনিক স্ট্রিপটি আজ থেকে দশ বা বিশ বছর আগে করার চেয়ে বেশি সময় নেয়, কারণ আমি আরও বিশদ আঁকছি, আমার ধারণা। আমি আমার লাইনের সাথে যত বেশি করতে পারি, তত বেশি করতে চাই।
ভাগ্যক্রমে, নতুন স্ক্যানার এবং কম্পিউটারাইজড প্রিন্টিং প্রেসগুলি এমনকি ছোট আকারে এমনকি বিশদটির আরও ভাল পুনরুত্পাদন করার অনুমতি দেয়, সুতরাং আমার কোনও জটিলতা হ'ল না। অবশ্যই এটি ওয়েবে ঠিক ততটা সত্য নয়, তবে সেখানেও সাবধানে অঙ্কন করা বেশ ভাল লাগতে পারে। আমি কেবল আশা করি কাগজে কমিকস শ্রোতাদের সন্ধান করতে থাকবে - লাইন অঙ্কনের জন্য এটি অনেক বেশি ব্যবহারকারী-বান্ধব মাধ্যম।
ভাল কমিকস স্পষ্টভাবে সমান অংশ ভাল অঙ্কন এবং ভাল লেখার সাথে লেখার মাঝে মাঝে কিছুটা সমান হয়। ভাষার জন্য ভাল কান এবং একটি সুসংগত, আকর্ষণীয় দৃষ্টিভঙ্গি ব্যতীত, এমনকি সেরা খসড়াটি ফাঁপা হতে পারে। তবে কমিক আর্ট বিভিন্ন ধরণের শৈলীতে আবদ্ধ হতে পারে, এবং 'বাস্তববাদ' এবং দক্ষ উইল বয়স্কের মতো লেভেল ক্রস হ্যাচিং দক্ষতা কোনও উপায়ে প্রয়োজন হয় না। ভাল অঙ্কনটি কমিক্সে যতগুলি রূপ নেয় তথাকথিত সূক্ষ্ম শিল্পে does
ইউ ইউ হাকুশো কুড়ামা এক্স হাই
ডিংবুর্গ শহরটি স্ট্রিপের একটি সাম্প্রতিক উদ্ভাবন। পিনহেডসের একটি সম্পূর্ণ শহর, এবং বাল্টিমোরের 17 মাইল পশ্চিমে অবস্থিত, এর চেয়ে কম নয়। ধারণাটি কোথা থেকে এসেছে এবং কী আপনাকে এই ধারণাটি দিয়ে চালিয়েছে?
ডিংবুর্গ সিরিজ, যা এখনও চলছে, আরও উচ্চাভিলাষী ফিগার অঙ্কন করার ইচ্ছা থেকে বেরিয়ে এসেছি। কয়েক বছর আগে, আমি সংগ্রহ করেছি সমস্ত পুরানো চল্লিশ এবং পঞ্চাশের দশকের পত্রিকাগুলি, বেশিরভাগ রেফারেন্স উপাদানগুলির জন্য --- মানুষ, গাড়ি, ভবন, আসবাবের জন্য ছড়িয়ে দেওয়া শুরু করি। টেলিভিশন নেওয়ার আগে এবং তার ওমফের মুদ্রণ বিজ্ঞাপনটি শুকানোর আগে আমি সেই পুরানো বিজ্ঞাপনগুলিতে শিল্পকর্মের nessশ্বর্য দেখে সর্বদা অবাক হয়েছি। আমি জিপ্পিকে অন্য পিনহেডস সহ একটি বিশ্বে স্থাপন করতে শুরু করেছিলাম, যেন তিনি তাঁর মতো লোকদের একটি সম্প্রদায়ের অংশ, তবে প্রত্যেকটিই আলাদা মুখ এবং দেহের ধরণযুক্ত। বিভিন্ন ধরণের পিনহেডগুলি আঁকতে মজা লাগছিল, কিছু স্পিরিটে জিপ্পির মতো, কিছু খুব আলাদা। এটি সবেমাত্র সেখান থেকে যাত্রা শুরু করেছে। আমি ভাবতে শুরু করি, 'এই সমস্ত পিনহেডগুলি কোথায় থাকে?' ডিংবুর্গ যা ঘটছে তার জন্য একটি আদর্শ 'ব্যাখ্যা' বলে মনে হয়েছিল। আমি এখনও এটিকে ক্লান্ত করি নি এবং আমার বেশিরভাগ পাঠকই বলেছেন যে তারা এই যাত্রাটি উপভোগ করছেন। আমার পরবর্তী বইটির নাম 'ওয়েলকাম টু ডিংবুর্গ' এবং এটিতে পুরো শহরের ফোল্ডআউট মানচিত্র রয়েছে।
সংবাদপত্রগুলি ইদানীং সত্যিই মোটামুটি সময় কাটাচ্ছে। ফর্ম হিসাবে কমিক স্ট্রিপটি প্রায় থাকবে, কাগজে মুদ্রিত কমিকগুলি চারপাশে থাকবে তবে খবরের কাগজে তাদের জন্য কোন ডিগ্রি থাকবে তা একটি উন্মুক্ত প্রশ্ন বলে মনে হয়। আপনি কি উদ্বিগ্ন বা ভাবছেন যে কী হবে বা কীভাবে লোকেরা তাদের জিপ্পিকে ঠিক করতে পারে?
আমি আজকাল দৈনিক সংবাদপত্রের কমিক্সের 'মৃত্যু' এবং সাধারণভাবে সংবাদপত্রগুলির বিষয়ে কম চিন্তা করি worry যা ঘটছে বলে মনে হচ্ছে তা হল কাগজ থেকে ওয়েবে একটি ধীর অথচ অবিচলিত স্থানান্তর। কিছু সময় তুলনামূলকভাবে শীঘ্রই, যখন দৈনিক সংবাদপত্রগুলি অবশেষে তাদের প্রতিদিনের খবরের ডোজ পাওয়ার প্রাথমিক উপায় হিসাবে কোর্সটি চালায়, কমিকগুলি বেশিরভাগ ওয়েবসাইটে পড়বে। জিপ্পি এবং ডুনসবারি এবং গারফিল্ডের সর্বদা একটি মিডিয়া বার্থ থাকবে - এটি সর্বদা নিউজপ্রিন্টে থাকবে না। এবং আমি যখন খবরের কাগজগুলি ব্যক্তিগতভাবে আমাকে যে আনন্দ দেয় তা হারাতে আফসোস করার সময়, বইয়ের আকারে সবসময় কমিকস থাকবে। এটি এখনও মোটামুটি মোটামুটি যাত্রাপথের একটি অংশ, বিশেষত কারণ বিজ্ঞাপন যা সংবাদপত্রকে চালিত করে এবং ওয়েবে ক্রসওভারটি এখনও একই ধরণের বিজ্ঞাপন উপার্জন করে না যা কাগজপত্রকে সাফল্য অর্জন করতে হবে। তবে নতুন মিডিয়া পুরানো মিডিয়াগুলিকে হত্যা করে না - মাধ্যমটি মূলত বিতরণ ব্যবস্থা। সামগ্রীটি চলছে - এবং প্রতিদিনের কমিকগুলি খুব টেকসই ফর্ম হিসাবে প্রমাণিত হয়, আমার দেখার মতো কোনও শেষ নেই।
আমার নিজের ক্ষেত্রে, আমার জিপ্পি ওয়েবসাইট আয়ের একটি দুর্দান্ত উত্স এবং পাঠকদের সাথে যোগাযোগের এক দুর্দান্ত উপায় হিসাবে প্রমাণিত হয়েছে। এমনকি আমার সমস্ত ক্রস-হ্যাচিংয়ের মতো দেখতে যেমন প্লেসকে ঝলকানো পিক্সেল লাগে, যতক্ষণ না এটি একটি শালীন রেজোলিউশনে স্ক্যান করা হয় ÂÂ
আপনি কার্টুনিস্টগুলি কে তাদের কাজ পড়তে এবং অনুসরণ করে আনন্দিত?
আমি এখনও ক্রাম্বের যে কোনও কিছুই পড়ি এবং প্রশংসা করি --- আমি কখনই পর্যাপ্ত হতে পারি না - তিনি কেবল এ জাতীয় দুর্দান্ত কাজ উত্পাদন করে চলেছেন। এছাড়াও বেন ক্যাচোর, অ্যালাইন কমিনস্কি, গ্যারি প্যান্টার, জো স্যাকো এবং ড্যান ক্লোয়েস। আজকের প্রতিদিনের কমিক্স পৃষ্ঠাগুলিতে আমি খুব বেশি যত্নবান নই, তবে আমি ট্রুডোর ডুনসবারি এবং বিজারো ড্যান পিরোর দ্বারা পড়ে এবং উপভোগ করি। এবং অবশ্যই, আর্নি বুশমিলারের 'ন্যান্সি', বিল কিনের লেখা 'দ্য ফ্যামিলি সার্কাস'-এর জীবন্ত উত্তরসূরি। আমি এটিকে অন্য হিসাবে মনে করি - কমিক্স পৃষ্ঠায় সত্যই পরাবাস্তব স্ট্রিপ.ÂÂ
কমিকসের লোকেরা যে বিষয়গুলির বিষয়ে কথা বলতে পছন্দ করে তার মধ্যে একটি ক্রসওভার সাফল্য। তবে জিপ্পিকে প্রায় বছর ধরে অবিচ্ছিন্নভাবে অ্যানিমেশন এবং লাইভ অ্যাকশনের জন্য ফিল্ম এবং টিভিতে বিকল্প দেওয়া হয়েছিল। হলিউডের সাথে ঝামেলা পোষণ করার মতো বিষয় কি আপনি এটিকে অন্য কোনও কিছুর চেয়ে বেশি বিভ্রান্তি খুঁজে পেয়েছেন?
জিপ্পি মুভি বা অ্যানিমেটেড টিভি শো মাউন্ট করার চেষ্টা করে আমার অন-আবার, 'ক্যারিয়ার' আমাকে স্ট্রিপগুলির জন্য প্রচুর পরিমাণে উপাদান সরবরাহ করেছে, তাই এর কোনও কিছুই করার জন্য আমি দুঃখ প্রকাশ করি না। শেষ পর্যন্ত, এটি সম্ভবত একটি ভাল জিনিস যা সমস্ত স্ক্রিপ্ট এবং বিকল্প এবং হলিউডের অফারগুলির মধ্যে কখনও আসে নি। সর্বোপরি, এটি একটি আপোশযুক্ত শেষ ফলাফল হত। আমার স্টাফগুলি বিশাল, মূলধারার শ্রোতাদের খুশি করার জন্য খুব অদ্ভুত ball আমি আমার কাল্ট অনুসরণ করে পুরোপুরি খুশি। এটি আমাকে সম্পূর্ণ সম্পাদকীয় নিয়ন্ত্রণের অনুমতি দেয় --- এমন এক মিলিয়ন মিলিয়ন ডলারের উত্পাদন প্রচেষ্টা থেকে আমি কখনই আশা করতে পারি না। তবে, যতক্ষণ না অন্য কেউ বিমানের টিকিট এবং মধ্যাহ্নভোজের জন্য অর্থ প্রদান করে চলেছে, আমি 'সভা গ্রহণ' করে খুশি ছিলাম এবং এখনও আছি। আমার জীবনের সবচেয়ে তীব্রভাবে পরাবাস্তব মুহূর্তগুলির মধ্যে কিছু সিনেমা বা টিভি স্টুডিও মিটিংগুলিতে অভিজ্ঞ হয়েছিল। আমার মধ্যে জিপ্পি তাদের প্রত্যেকের সাথে প্রচুর মজা পেয়েছিল।
